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        摘要:劉建敏畫作《行逸圖》莊子云:“虛室生白”,又或“虛而待物”。中國的繪畫也正是在宣紙的虛白之中,揮毫潑墨,以筆的線寫疾徐長短和墨的濃淡干濕構成的紋理,表現自然物的生命運行軌跡和音韻節

        劉建敏畫作《行逸圖》
        莊子云:“虛室生白”,又或“虛而待物”。中國的繪畫也正是在宣紙的虛白之中,揮毫潑墨,以筆的線寫疾徐長短和墨的濃淡干濕構成的紋理,表現自然物的生命運行軌跡和音韻節奏。劉建敏先生的繪畫,以濃郁墨色的萬千變化,或干或濕、或濃或淡的交錯構織,于紙面虛白中豎畫三寸、橫墨數尺,寫山岳聳峙、江河奔流、草木榮枯;于簡逸、純粹、練達的筆墨氣象營造中,又展現了自然山河浩瀚雄姿,可謂摶虛成實、黑白絪缊,與眾不同。



        劉建敏畫作《桃源仙境圖》
        劉建敏先生造像山水之筆墨,可謂將中國繪畫筆墨枯潤之內涵,把握的精準而到位,并深得黃賓虹先生“干裂秋風,潤含春雨。”之三昧。如成功美術館館藏《行逸圖》一作,筆端的提按、疾徐,墨潤的濃淡、枯濕,如太極之陰陽雙魚,黑白交替、周而復始而環轉不絕。其筆墨枯處之線條肌理,筆斷意連而細膩柔和、飄逸自然,如祥云舒卷、紗霧橫陳,更有飛煙踏浪的空渺與明澈;其墨象摶染濃媚處,又不讓綿密春雨,溫潤中富于生命的深情,濃郁中又顯厚重。那或濃稠或枯寂的墨色,在“似與不似之間”之中是山崖峰巒,是繁華如錦,是流云霞光。純凈的墨色變化,所展現出的非常之境,既見畫家功力之通達厚重,亦見其畫境萬象之氤氳從容。


        劉建敏畫作《山行翠爽圖》
        再如《桃源仙境圖》中,平遠構圖而水墨練達簡逸。畫家以自然而然的筆力流露、墨色錯雜,與素宣的純凈構成水岸;以線寫錯綜排布構成的山石肌理、丘巒溝壑;以紫毫中鋒、如錐畫沙攢簇聚散的墨點,造型的壟根植被;以線寫頓挫與流暢,畫寫的奇峰輪廓。凡所種種,都可見墨色流動中由濃及淡,又由淡及濃,也都可見線寫的排錯中由聚到散,又由散到聚,流轉不滯的渾潤婉圜。



        劉建敏畫作《晴巒郁秀圖》
        還有《晴巒郁秀圖》一作,畫家于山水造像中,有來自傳統的審美意趣和于自然天地中汲取的物象源泉,又有“我之為我,自有我在”(石濤語)的藝術自覺,有刊落一切表象,求取本真的覺醒。因此筆墨的恣意流動中充滿了天地運轉、月圓月缺的純任自然軌跡。墨色的純粹和宣紙的大片空白的交織組合,帶給觀者的既是抽象的筆墨起承轉折、抑揚頓挫的運行,也更是寄托了畫家情思和審美觀的自然物象,是山是河、是風是雨,是聳峙于紙上的山川墨象,也是畫家晶瑩剔透生命真趣的明凈畫面。因而其繪畫讓我們觀感的是一種自然地空谷回響和返璞歸真,于似有若無的淡泊中所彰顯出的也是他不與人同的繪畫理念。

        所謂大道至簡,最充盈的天地運轉規律卻是最簡單的陰陽交錯,而期間又蘊含著交錯變化中繁復的萬萬千千和博大精深。宗白華先生說:“中國畫的用筆,從空中直落,墨花飛舞,和畫上虛白,溶成一片……”。中國繪畫由筆墨落于宣紙,絪缊成的無窮情思,體現在劉建敏先生簡、純、美的藝術追求上,是如其畫作《山行翠爽圖》中,單一墨色勾畫的浩若繁星天地之象;是畫圖中線寫疏密、墨點積染的石有陰陽向背三面,樹有交互參差四枝,山勢起伏顯晦各殊,水之旋流緩急動靜之迥別。以看似簡單的筆墨交錯,賦予天地自然不同事物之形式、稟賦,也就有了紙上那宏大萬千的與古不同、與人不同。
        (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)

        畫家簡歷:劉建敏,福建省古田縣人,1959年出生于福州。1981年畢業于福建工藝美術學校。曾任職于福建省南平市文化館、福州市委對臺辦。現任《福建支部生活》雜志美術編輯。中國美術家協會會員,武夷文化研究院研究員,武夷畫院畫師。30多年來,專心致力于水墨山水畫的探索與研究,頗有心得。藝術追求簡、純、美。作品多次入選中國美術家協會主辦的全國性畫展。近作入選“中國美協會員中國畫精品展”,“慶祝建國60周年美術界百名中國畫名家作品展”,“慶祝建黨90周年全國名家書畫展”,“上海國畫研究院2014最具學術性·當代中國畫百家邀請展”,“板橋遺韻—全國當代著名書畫家學術邀請展”,“公望山居·美術報2015中國山水畫創作大賽”,“心納萬境——首屆國展美術名家作品展”等,并被《美術觀察》、《中國畫清賞》、《中國畫研究》、《大畫廊》、《美術報》等書刊雜志專題介紹。獲得《神州詩書畫報》2012—2013中國最具學術實力與收藏價值國畫家年度人物、入選2013-2014中國美術家年度人物風云榜。
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