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    摘要:  今年65歲的查爾斯·索馬里茲·史密斯爵士(CharlesSaumarezSmith),是英國國家肖像館前館長(1994-2002)、國家美術館前館長(2002-2007)、皇家藝術研究院前秘書兼首席執行官(2007-2018)。四個?

      今年65歲的查爾斯·索馬里茲·史密斯爵士(CharlesSaumarezSmith),是英國國家肖像館前館長(1994-2002)、國家美術館前館長(2002-2007)、皇家藝術研究院前秘書兼首席執行官(2007-2018)。四個月前,他成為英國皇家繪畫學校的主席。  史密斯爵士認為,盡管繪畫不再是主流,但傳統與創新毫不矛盾,傳統可以用積極的方式延續。

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      弗洛伊德,《有兩個孩子的倒影(自畫像)》,布面油畫,1965

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      安塞姆·基弗的繪畫作品

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      Q:您在RA工作期間辦過很多大展,能談一談嗎?

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      盡管有特納獎加持,但當人們回首2018年,未必覺得用手機創作的藝術家就是最棒的。三十年內,我們都無法確認時代的佼佼者,藝術需要不斷被審視。

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      Q:2018年特納獎的得主用手機創作,您怎么看待?

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      大衛·霍克尼2012年RA個展海報

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      Q:有一位中國藝術家說,畫畫是對“手工的迷戀”,皇家繪畫學院也著重繪畫的訓練,是否源于類似的“迷戀”?

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      我的個人觀點是,繪畫確實不是那么重要的,但它也從不會消失,收藏者也仍舊喜愛繪畫。如果你看倫敦的主要畫廊,繪畫依舊是主體。繪畫沒有消失,也許有人認為這是保守的觀點。

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      RA擁有非常好的展廳。在英美許多美術館,永久性陳列是焦點,臨展廳通常在地下或角落,而在RA,臨展就是主角。安尼施·卡普爾的展覽開了一個頭,后來辦了很多當代展覽,譬如一場很棒的安東尼·葛姆雷展覽。

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      Q:說到對繪畫傳統的堅持,英國還每年評選BP肖像獎。您怎么看這個獎?

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      上一次寫到查爾斯·索馬里茲·史密斯爵士(CharlesSaumarezSmith)的新聞,是他在2018年夏天“退休”了,卸任英國皇家藝術研究院(RoyalAcademyofArts,下簡稱“RA”)前秘書兼首席執行官。看到配發在“澎湃新聞·藝術評論”稿件的肖像,這位英國國家肖像館前館長笑說,竟不知有這張照片。他爽朗的笑聲,幾乎嵌入每一段對話中。較之藝術史學者、英國國家美術館前館長等職業身份,查爾斯更像一見如故的朋友,聊著繪畫觀念,霍克尼與基弗的展覽,對特納獎的看法,甚至家常——例如兒子十歲時如何“全神貫注”地學畫,又因為羞于見同班的女孩而中斷了繪畫班……

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:BP的參與者大部分是不被認識的藝術家,年齡在40歲以下。我工作的時候,肖像獎展就吸引了20多萬觀眾,是非常受歡迎的展覽。人們喜歡肖像畫,人們訂購肖像畫。盡管繪畫不再是主流,但仍作為一項傳統和有難度的技能被保留。畫出好的肖像也能帶給畫者極大滿足。這也部分說明,為什么對繪畫實踐,我一直持有保守的觀點。我更愿意看到,藝術不忘傳統,并不斷創新,兩者不是非此即彼的關系,而是用積極的方式延續傳統。

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      皇家繪畫學校2018-2019年度作品展,DeanioX的作品

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:RA是一所學院,不是博物館或美術館,我們提供藝術家充分的自由去詮釋作品,展覽既非學術展也非歷史性展覽。藝術家希望用什么形式呈現自己的作品,展覽就怎樣呈現。可以說藝術家就是自己的策展人,這一點與一般策展流程很不同。

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      《繪畫的方法——藝術家的視角與實踐》

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:特納獎追隨著大眾流行,二戰以后,就逐漸從繪畫轉入新媒體、電影、數字藝術。其實,也是博物館、美術館趣味的轉向影響了特納獎。

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      但作為個體藝術家,興趣和選擇是多元的。例如,已經去世的盧西安·弗洛伊德(1922—2011)他永遠只是畫。秋天,RA有一場弗洛伊德展覽。可以看到,藝術實踐總是被不斷詮釋。當我在皇家藝術學院,見證不少藝術家在1960年代的成功,后來卻衰落了。

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      于我而言,我更樂見藝術的連續性,既享受過往的藝術,也活在當下的藝術中。盡管我是藝術史研究者,但更感興趣正在發生的藝術,在RA工作,帶給我更多興奮和挑戰。國家美術館更有聲望,所以當時幾乎沒人理解我為什么要離開,但我確實更喜歡RA。

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯爵士

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:那場展覽在倫敦很轟動。通常倫敦的展覽吸引藝術愛好者,但霍克尼的展覽異乎尋常地吸引幾乎所有人。展期在2012年1月到4月,天氣很冷,但人們依舊在展館外排著長長的隊,有人從約克趕來看。看到觀眾從樓梯下來、滿臉笑意,我非常感動。

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      對話中,史密斯爵士還刷新了上一條新聞:離開RA后,四個月前,他成為英國皇家繪畫學校(RoyalDrawingSchool)的主席。盡管在2003-2016年時,他一直作為學校的受托人參與管理類工作,但直到寫完申請書、參加了6場面試,又等待6個月后,史密斯主席才正式走馬上任。

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      明年20歲的皇家繪畫學校與已有251年歷史的RA相比,是非常年輕的機構,當后者的2019年“夏季展”因主打新媒體藝術而取得褒貶不一的評價時,回歸繪畫傳統的年輕學校和它的“元老級”主席又在追求和守護什么?

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      現在,我每天上網都寫博客,最近寫了關于“水墨藝術”的想法。我在中國發布6小時后,剛好是倫敦的半夜,很快就有人回復,說他們有多喜歡手簽支票。這很有趣,現在已經很少人用手簽支票了。

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      英國皇家繪畫學校2018-2019年度作品展,CatrionaMacKenzie作品

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:當日常生活越來越智能化,作為一種回應,人們重拾用雙手做東西的興趣。我想那位藝術家想表達的是,盡管身處機器時代,但藝術究竟為何?如何創造藝術,用什么創造,越發重要了。

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:國家美術館收藏的歐洲繪畫截至19世紀,不包含20和21世紀的繪畫。我在那里工作期間,有一場影像藝術家的展覽,是用當代的方式詮釋過去的藝術史,而不是純粹的當代展覽。

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      英國皇家藝術研究院夏季展展覽現場

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      查爾斯·索馬里茲·史密斯:當我加入時,RA主要舉辦歷史性的、文化性的,相對傳統的展覽。2009年,當計劃要為雕塑家安尼施·卡普爾(AnishKapoor)辦展時,我們在討論,如何吸引觀眾。我記得,后來有大約30萬參觀者。原來,觀眾對當代藝術家懷有巨大興趣。

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      Q:2014年冬季倫敦的基弗展,我去現場參觀了,非常震撼,想請您再談談這個展覽。

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      Q:RA和英國國家美術館的展覽,有什么側重?

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      Q:大衛·霍克尼現在非常火,您還記得他在RA展覽的什么趣事嗎?

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      那些傳統技術再次吸引人們,大家再度思考媒介的意義。對于傳統的回歸,不僅發生在皇家繪畫學院,它是一種廣泛的現象。2000年,我剛加入學院時,學生寥寥,學院小得如同一個“細胞”,現在它長大了,每周有上千名學生。《繪畫的方法——藝術家的視角與實踐》這本書也成了主流,印刷超過1萬冊,一般來說普通銷量的書只印刷3000冊。

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