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    摘要:成功美術館館藏·丁波書法作品作為一個書法家,不到而立之年入展全國第三屆書法篆刻展,四十出頭獲首屆中國書法蘭亭獎,丁波先生可謂步履堅實,穩扎穩打,取得今天讓人刮目相看的成就,也是理所當然。作者從蘭


    成功美術館館藏·丁波書法作品作為一個書法家,不到而立之年入展全國第三屆書法篆刻展,四十出頭獲首屆中國書法蘭亭獎,丁波先生可謂步履堅實,穩扎穩打,取得今天讓人刮目相看的成就,也是理所當然。作者從蘭州成功美術館收藏的丁波先生書作中,選取20幅,在細微的結體和正大的氣象上,談點不成熟的觀點,求教于丁波先生和眾方家。


    成功美術館館藏·丁波書法作品
    丁波先生書法運筆多姿縱逸,加上結體的取法豐富,因此顯得靈動飄然,如《于鵠詩》后三字一氣呵成,收筆戛然而止,有斬釘截鐵的毅然決然;《范成大詩》起筆蛟龍飛動,猶如行軍打仗的開路先鋒,氣勢如虹,綿綿不絕。均是樸素大方、自然流暢、不做作,遵照法度書寫,無過于狂放的寫法和布局,功夫在具體的字上,不夸大形式的作用。在結體上放開、運筆上使力,布局考慮濃淡、枯濕、大小的對比與呼應錯落;《司馬光詩》《杜牧詩》氣韻連貫,從墨色由濃到淡、由濕至枯體現書家的意趣,既符合書寫的規律,也不會感到突兀,筆畫勾連的增多也是自然而然,錯落有致、外松內緊、行云流水般的舒暢;各列之內、列與列之間的字形有對比,筆畫有迎讓,避免過于集中或舒朗,亦避免出現類似筆畫的重復,落款完整、得體,書體從于主體,保持協調,鈐印干凈利落,為作品增光添彩。草書《戴復古詩》《項斯詩》《棲蟾詩》《王安石詩》《張秦娥詩》等作品,謀篇和諧有致,情趣盎然,整幅作品中,內容以外留白較少,結構緊湊,每列長短相差不大,相對保持直線。作者對筆墨表現力和章法掌控了然于胸,視角準確、方法合理、過程客觀,有著洞察全局,高屋建瓴的實力與氣概,從點畫形態到章法布局,不受成法制約,融合了傅山“四寧四毋”的書法理論。“隨心所欲而不逾矩”,細微之處的心手雙暢,才有佳作的傲視同儕和層出不窮。


    成功美術館館藏·丁波書法作品
    “欲存王氏典刑,以為百家法祖。”(蘇軾語)丁波先生的大字或者大尺幅作品,有廟堂之氣。《張謂詩》《朱慶余詩》用筆中鋒為主,兼施側鋒,提按自如,跌宕有致,結字草書為主,相間一兩個行書;筆力虬勁老辣,書寫一氣呵成,通篇結構舒展開張,恣肆縱橫,飛動中見凝重,得熟而后生之意趣;章法布局亦隨心境,行與行間錯綜開合,從變化中求統一;大氣磅礴,墨色淋漓,沉著痛快。觀之如臨深山大川,蒼茫博大之氣撲面而來,率真恣肆,文野兼融,有字翩若驚鴻、有字矯若游龍。


    成功美術館館藏·丁波書法作品
    對聯書寫是書家基本功的試金石,看似簡單的背后,有著人知甚少的技法與文化含量。《山從·水到》聯,“山”字結體寬扁,有飛白回環映帶,“水”字結體瘦長,無枯筆一絲不茍,上下聯中每字的奇仄平正、長寬方圓互為比較、相映成趣;《雪海·天都》《竹映·風流》《開池·種竹》五言聯,字與字間疏密大小參差有致,上承下起,左右呼應。盡展閑云野鶴之態勢,毫無人為做作之痕跡。字里行間的活潑、勁利全依個人性情;作者將胸中萬象,寄寓筆端,人書合一。而《山外·林間》《奇石·異花》《窗竹·野泉》《莫放·最難》《魚戲·雁鳴》幾幅七言聯,以草書的筆法寫行書,字與字間或牽絲勾連,或筆斷意連,相互揖讓,開合有度;濃而不滯,淡而不澀,虛處見空靈,實處現古拙。精妙的筆法和墨趣,將高古書法藝術造詣和書寫內容嫁接得天衣無縫;下筆如龍蛇飛舞,蒼鷹盤旋,自由超拔;作品收放自如,筆沉墨厚,難能可貴。(成功美術館書畫藝術評論員金石開)



    成功美術館館藏·丁波書法作品

    藝術家簡歷:

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    丁波湖北漢陽人,1958年10月生于寧夏銀川市。中國書法家協會國際交流委員會委員,中國書法家協會會員,寧夏自治區書法家協會副主席,銀川市文聯副主席,銀川市書法家協會主席,銀川市書畫院院聘書法家。

    成功美術館館藏·丁波書法作品
    書法作品入選第三、四、七屆全國書法篆刻展,首屆中國書法蘭亭獎,入展首屆中國書協會員優秀作品展,全國千人千作書法大展,獲中國當代青年書畫展三等獎;《中國書法》有作品介紹刊出;2001年隨寧夏文化交流訪問團出訪日本。書法作品入錄《當代中國書法藝術大成》、藝術傳略輯入《中國當代藝術界名人錄》等辭書。銀川市人民政府為其記一等功、三等功各一次。2008年被寧夏文聯授予“德藝雙馨”藝術家。


    成功美術館館藏·丁波書法作品
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