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    摘要:許翰政作品《山遠疑無樹》筆墨是中國畫的重要表現手段,古人有云“無筆無墨不成畫”。有墨無筆則無骨,有筆無墨則無形,因而筆墨的關系是相輔相成的。優秀的畫家都善于用多樣的筆墨來抒寫自己的內心世界和


    許翰政作品《山遠疑無樹》
    筆墨是中國畫的重要表現手段,古人有云“無筆無墨不成畫”。有墨無筆則無骨,有筆無墨則無形,因而筆墨的關系是相輔相成的。優秀的畫家都善于用多樣的筆墨來抒寫自己的內心世界和精神追求,許翰政老師便是其中的一位。


    許翰政作品《深樹幽居》
    觀其潑墨山水畫作《山遠疑無樹》,大肆的墨塊渲染出博大、渾厚、華滋的靜謐境界,既有有北方的豪壯之氣,又有南方的溫潤之韻。作品以單純、整體的丘壑形態入畫,在構圖上以傳統的開合之法與現代的平面構成相結合,細微處用筆勾皴點染,力求線條的遒勁而不失韻致,用墨則渾厚而不失秀潤,畫中既有大氣縱橫的效果,又有神秘幽深的靈氣。《清秋》《云嶺探幽》這兩幅作品,畫家以抽象的筆墨轉化為萬千氣象,意趣天成。乍看意境不凡,細看韻味無窮。在布局上遠近分明,紛而不亂,亂中有序。賞此畫時,若有身臨其境的奇妙感觸,令人屏息遐想。


    許翰政作品《清秋》
    另幅作品《滿川風雨》皴擦點染之間,增強了畫面的厚重感,但肌理分明,布局錯落有致,結構綿密渾然。實處渾厚華滋,虛處深遠空靈,實而不悶,虛而不空,疏而有物,有實有虛,虛實相生,達到了言有盡意無窮的臻妙藝境。《深樹幽居》一作,密密匝匝的幽林深處,坐落兩戶人家,在真境中寫境,于神境中造境。“境”之宏闊與否,在于此一“造”,畫者胸次博雅,并具清逸,因而此作品無疑是一幅可觀、可賞、可居、可游的山水佳作。


    許翰政作品《云嶺探幽》
    許翰政老師在筆墨語言的運用中,師承傳統,又融入西方油畫的元素,在具象與抽象之間借助筆墨,自然地流露出豐厚的傳統學養和現代審美意趣,因而,無論是他的西方油畫,還是中國國畫,都備受青睞。
    (文/本網記者蔣成蓮)




    許翰政作品《滿川風雨》
    畫家簡介:許翰政許翰政1961年出生于甘肅省蘭州市。1987年畢業于西北師范大學美術系油畫專業,同年就職于甘肅省健康教育所。中國美術家協會會員,甘肅美術家協會會員,二級美術師。作品《古鎮琴音》入選第十五次全國新人新作展,《體驗理想·之一》入選攜手新世紀第三屆中國油畫展;《驛站》獲慶祝建國五十周年甘肅美術作品展三等獎,《走在山間小路上》獲甘肅油畫藝委會首屆油畫展二等獎,《踏著春的歌聲》獲第二屆中國西部大地情--全國山水、風景畫作品展優秀獎,《體驗理想·之二》入選建國五十五周年第十屆全國美術作品展并獲甘肅美術作品展特等獎。《城市邊緣·遠眺》獲慶祝建國五十六周年西部風情--甘肅省美術作品展一等獎。
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