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您的位置:名品軒 >> 資訊頻道 >> 直面雪域高原 開創筆墨新樣——淺談李兵冰雪山水繪畫的開創意義和氣韻審美
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  • 直面雪域高原 開創筆墨新樣——淺談李兵冰雪山水繪畫的開創意義和氣韻審美

    摘要:李兵冰雪山水畫《大地復暖日》晉人陸機《文賦》中說,“籠天地于形內,挫萬物于筆端”。為文如此,丹青畫事亦如是。試想,我們沿著川藏線,走進西部遼闊、廣袤的高原,雪山迎面而來,在陽光的照射下威嚴而又璀璨,綿


    李兵冰雪山水畫《大地復暖日》
    晉人陸機《文賦》中說,“籠天地于形內,挫萬物于筆端”。為文如此,丹青畫事亦如是。試想,我們沿著川藏線,走進西部遼闊、廣袤的高原,雪山迎面而來,在陽光的照射下威嚴而又璀璨,綿延卻也俊逸。而這也正是中美協理事、西部雪山繪畫倡導者,李兵先生畫筆“遷想妙得”的川藏雪山畫卷,帶給我們的藝術想象。其畫面無論是黑與白的光感對比,還是燦爛與肅穆的氣氛呈現,西部高原的寬廣博大、雪山恢弘的氣勢與雄健的力量都撲面而來,撞擊著觀者的內心,也震撼了我們每一根神經。李兵先生這樣的雪山畫作,在墨、色彩塊面皴擦下,黑白的對比、光與色彩的烘染中,在傳統與創新的融合中,創立西部雪山山水畫作的語言體系,也開啟了以冰雪為題材,“全景式山水”畫作的新篇章。

    從藝術的立足點和創作的題材對象來說,李兵先生是以西部雪山題材為創作對象的山水畫作,畫家是將自己在康藏地區生活、工作所見,以及采風中心領神悟的川藏雪山神韻,作為其創作的立足點。在多年的繪畫實踐中,他數度深入人跡罕至的雪山腹地,去親近雪山,去了解雪山的性格,感悟雪山的品格。從甘孜雪峰到紅軍征服的夾金山,從云滇玉龍到稻城亞丁三神山,從巴顏喀拉到珠峰腳下,一次次往返于西部雪山的雪線之間,翻山越嶺、踏雪攀冰。正是這樣近距離的寫生和觀察中,畫家在發現雪山肌理分明、塊面鮮明特殊形質的同時,也挖掘到了如成功美術館館藏館藏作品《和象臨空開田桑》中,雪山之雪沉寂、荒寒、嚴冷的氣韻,雪山之山剛毅、雄偉、崇峻的精神。



    李兵冰雪山水畫《和象臨空開田桑》
    因此,從中國山水畫的題材開拓和西部雪山的地域性表征探索的創造性來看,李兵先生是做了極大貢獻的。可以這樣講,李兵先生是自魏晉南北朝中國山水畫產生以來,在我國冰雪繪畫,尤其是西部“全景式”雪山繪畫題材之上少有的名家,他在雪山題材之上的深入研究和扎實創作在當代山水畫界也是鮮見的。

    在前人未曾涉足,毫無參照的西部雪山題材上,開創全新的畫面風格,個性的筆墨語言,并非一蹴而就,輕而易舉可以做到的。如若沒有扎實的中國山水繪畫技法功底作為基礎,沒有數十年鍥而不舍的探索研究,難有成效也更難見成果。西部雪山,有山勢高峻、峽谷荒原、雪藏冰封等獨有的特征,因此也就決定了李兵先生必須在呈現其的筆墨方法上,發現并提煉出契合西部雪山形質、精神的皴擦之法,開創出既有繼承還能創新、既能寫實還能傳神的全新筆墨方法。



    李兵冰雪山水畫《雪開萬里晴》
    恰如李兵先生曾在接受媒體采訪中講的那樣:“我在畫山水畫的技法上最顯著的特點是既有繼承又有創新。我認為,支撐中國水墨畫民族特色的基礎是傳統繪畫工具和以點線(皴法)變化為主的筆墨語言。傳統水墨畫以不同的點線(皴法)和墨色變化來概括物象,千百年來被畫家們熟練運用,已是‘堅守傳統’的完美程式。但傳統水墨畫的‘傳神’筆墨卻難以淋漓盡致地表現高原雪山”。為了解決雪山題材問題與筆墨技法上的這一矛盾,畫家歷經十余載的鉆研,反復的進行筆墨皴法試驗,終于成功實踐出了“多筆觸共生、多色彩復合的側逆鋒塊狀用筆,以‘塊斧劈’形式表現雪山巖石或冰川結構,在堆雪的位置留下空白,然后通過積墨、積色、積水和環境烘托‘擠’出雪的質感、‘襯’出雪山色澤”的筆墨語言。

    譬如以《西部成功書畫家》即將刊載的作品《大地復暖日》《晴秋山光》等觀之,以大小斧劈皴為基礎發展出來的“塊斧劈法”,以積墨、積色、積水堆擠烘托出來的“擠白法”等等。這不僅是藝術語言的傳統與新貌共存,更是基于傳統技法和自然現實考量之上的創新延伸,以此繪寫雪山壯闊、寒峻之景,也必當反映其堅毅、精神面貌于一體的特點。



    李兵冰雪山水畫《松牛朝圣圖》
    由此也可見,李兵先生的雪山繪畫,不僅在山水畫題材上開辟了雪山畫的新天地,也更刷新了中國水墨畫的筆墨語言,豐富了筆墨形式的技巧和表現力。其畫面中黑白對比、光影相襯的樣式,從審美哲學上而言,以中國水墨畫“黑白相生”、“知白守黑”、“虛實對比”的辯證比較為引領;以其在深入雪域高原生活、觀察思考雪峰冰川黑白關系意會為參考。進而“精騖八極,心游萬仞”,心手相應呈現出如《松牛朝圣圖》,山巔或者向陽面大塊的白,與山陰或山腳墨色的“由實及虛”的畫面呈現和藝術升華;還如《春臨牦牛山》一作春到高原,近景處的郁郁蔥蘢的畫面皴擦實寫,遠山積雪皚皚、縹緲無極的圖式之虛的審美對比的。于此同時,李兵先生的冰雪山水還融入了西畫和攝影等藝術門類中的用色、用光等的原理,如《大地復暖日》中,朝陽照耀雪山之上,霞光燦爛、晶瑩耀眼的光影效果。

    王微《敘畫》中說,“一一管之筆,擬太虛之體,以判軀之狀,盡寸眸之明”。李兵先生的雪山繪畫,在物象選擇上,取大舍小;在造景規模上以大場面、大輪廓呈現,不以一山一石一水為目的,而是選取整座山脈為創作的對象。這也恰如僅以此次刊出作品《雪開萬里晴》而言,皴擦而成的大片的黑白塊面,以及山巒的連綿不絕,都以大視野的鏡頭構建營造,表現了巍峨、圣潔的雪山勝景。



    李兵冰雪山水畫《晴秋山光》
    荊浩《筆法記》有云:“氣者,心隨筆運,取象不惑。韻者,隱跡立形,備遺不俗”。李兵先生的雪山繪畫,以呈現西部雪山千年沉寂不滅的精神注入畫筆,以傳統與創新、中西繪畫技法為筆墨承載。最重要的是其在以白為主、墨色為輔,實白而虛的色墨在畫面陰陽調和中,不僅能生動造型西部雪山的物象輪廓和結構,而且還展示出了其高遠的意境和博大的內涵,表現出了高原雪山的自然形態和雄偉氣質。抓住“全景式雪山”的精神實質而達“取象不惑”、氣之神妙;“隱”筆墨之“跡”雪山之象,讓觀者透過水墨雪山的神秘震撼和純凈清高實相,深切體會到雪域高原的不屈靈魂和傲寒精神,實乃不俗耶!
    文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉

    李兵冰雪山水畫《春臨牦牛山》

    畫家簡歷:李兵,男,祖籍浙江寧波,1963年生于四川成都,中國美術家協會理事、中國雪山畫研究會主席,西部中國書畫院院長、四川省美術家協會理事、成都市美術家協會理事、四川省文聯黨組副書記、副主席。獲中國書畫報、中國國畫家協會“中國書畫百杰”稱號畫家。2008年12月被文化部藝術人才中心推舉為“影響中國的100位藝術大家”。2009年6月被中國行業發展研究中心評選為“中國藝術風云人物。
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